也有对未来的迷茫。
她现在心中有什麽？
「是啊。」老琴师闭上
睛，手指轻轻拨动琴弦，一段悠扬的曲调
淌而
，「您现在心中有什麽，就弹什麽。别想对不对，只想您想不想。」在这个时代，书法是一个人学识和修养的直接T现。
老琴师
了欣
的笑容：「少夫人开窍了。这才是琴的真意。」很漂亮，但也很…无趣。
芍药看到这幅字，整个人都呆住了：「少夫人…您这字…怎麽和以前完全不一样了？」
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「少夫人，弹琴最重要的，不是手快，而是心静。」老琴师是个
白胡
的老者，说话慢条斯理，「您看，这一指
下去，要让琴弦充分振动，让声音绵延悠长…」有困惑。
王羲之的飘逸，颜真卿的雄浑，苏轼的豪放…
古琴追求的是意境，韵味和心境。
柳凝霜决定，她不要写这
字。她要写
自己的风格。尤其是对於世家
弟和大家闺秀而言，一手好字，就是最好的名片。但渐渐地，那些音符开始有了脉络，开始有了情绪。
她开始有了也许自己其实是个「一个拥有男X记忆的nVX」的想法。
但老琴师却摇
：「少夫人，您的指法是对了，但琴音里没有意。」柳凝霜学得很快，基本指法三天就掌握了。
但同时，她也在思考每一
字T背後的情
和意境。那一刻，柳凝霜第一次真正地，和这
nVX的
T，和这个古代的自己，达成了某和解。琴音响起。
有不甘。
她想了很久。
第三个突破，来自於书法。
柳凝霜睁开
睛，看着自己的双手，喃喃
：「我也不知…大概是…我自己吧。」这句话，她说得很坦然。
她不再固执单纯的只把自己当成是个「被困在nVX躯壳里的男X灵魂」。
「大江东去，浪淘尽，千古风
人
。」原主柳凝霜的书底极好，闺房中还留着不少她的习字帖。
字T结构严谨，但笔锋灵动。
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当最後一个音符消散在空气中时，芍药已经泪
满面。1
但古琴和钢琴，完全是两
乐
。「琴者，心也。」老琴师抚m0着琴弦，「您弹琴的时候，心里在想什麽？」
有对过去的怀疑。
「和自己对话？」
但她写
来的字，却不是苏轼的豪放，也不是柳凝霜的端庄，而是一刚柔并济，潇洒不羁的风格。就像李谕说的，「完
的木偶」。这一次，她没有去想指法，没有去想音准，只是让手指跟随着心的节奏，随意地拨动。
起初是杂
的，不成调的。「少夫人…」她哽咽着说，「您弹的是什麽曲
？好悲啊…」她临摹的速度很快，因为她有现代人的理工科思维，能够迅速拆解每一个字的结构，b例和笔顺。
既有对过去的执着，又有对现在的接纳。
但这个时候，她自己尚未完全的意识到。
既有男X的刚
，又有nVX的柔韧。钢琴追求的是力度，速度和技巧。
那麽，她的风格是什麽？
最终，她提笔，写下了一首诗：
她就是他。
「什麽意思？」
但古代不一样。
有男X的力
，也有nVX的韵味。---
芍药找来了府里的老琴师，教主角基础指法。
老琴师看穿了她的心思，笑
：「少夫人，您这是把琴当成考试了。但琴不是考试，琴是您和自己对话的方式。」她在想什麽？
她在想，这一指的力度对不对，这一音的时值准不准，这一段的速度快不快…
柳凝霜翻开那些字帖，看到的是清秀工整的小楷，一笔一划都透着大家闺秀的端庄与规矩。
柳凝霜对音乐并不陌生——他在现代也学过钢琴，达到了业余八级的
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彩小说】这是苏轼的《念
·赤
怀古》。她在用量化的标准，去衡量一件艺术的事。
这是一个微妙的，但至关重要的转变。
既有对命运的不甘，又有对生活的妥协。
柳凝霜在现代是理工科
，写字一向是「能看清就行」的实用主义风格。於是，她开始临摹古代名家的字帖——王羲之的《兰亭序》，颜真卿的《祭侄文稿》，苏轼的《h州寒
帖》…那是一
复杂的，矛盾的，纠结的情绪——柳凝霜一愣。
原主柳凝霜是琴艺
手，闺房中就摆着一张传世的「绿绮」琴。这些不同的风格，对应的是不同的人生，不同的心境。
「因为我本来就不一样了。」柳凝霜放下笔，满意地看着自己的作品，「以前的柳凝霜已经Si了，现在的柳凝霜，是全新的。」
她
x1一
气，将手放在琴弦上。琴音在院中回
，连窗外扫地的婆都停下了动作，静静地听着。