要为一个全新且热腾腾刚完稿的故事写後记，觉得既开心又jin张。
这个故事从二零二五年十二月五号连载至今十二月二十八号，虽然对我的时区而言还是二十七号，不过三个多星期，却是我下半年最快乐最珍惜的创作时光。
前一个故事是书写了整整八年的《冬雨里的向日葵》，它在今年六月的时候以个人志的方式推行、在八月办了它的「毕业典礼」，并於十一月我生日当天上架了电子书平台——在写完这样一个对我无b重要的作品後，除了完成故事的欢快以外，我也感到很苦恼，因为我害怕我再也不会遇到一个像《冬雨里的向日葵》那样占据我的shen心、让我无b喜欢又在乎的故事／人物们了。
尤其《冬雨里的向日葵》我前後修run了不下十版，每次修完都嚷着「这是最後一次」，却往往因为各zhong各样的原因再把它拿出来改，并且因为它耗损我的所有创作能量，因此始终无法完成其他的作品。
今年六月贩售个人志的那个决定，是促使我放手、放下它并意识到我已经zuo了我最多的努力，也写完了一个我最喜欢的版本。
也是这时候我才有那zhong「终於可以进入下一个故事了」的安全感。
而我遇到了《我没有忘记》，遇见苏智憓、张宽宇，还有李勤。
《我没有忘记》zuo为《冬雨里的向日葵》的姊妹作，让我有更多可以完成它的信心，因为那延续了我对《冬》的Ai，我可以偷渡我所shenAi的、《冬》那个与我如此相像的nV主角杜日恒，以及她所shenAi的苏智惟，这让我感到动力满满。
我也确实努力地冲破一直以来那个「写两万字左右就会消磨热情导致无法完稿」的诅咒这次在进入四万字的时候我其实一度又出现那个感觉，但我还是y着toupi继续写下去，到七万多字的时候，我就跟自己说「现在放弃就太亏了，写完吧」，因此真的完成它了。
当然，现行的版本姑且算是初稿，能完成我已经非常开心。但写作途中固然有些不满意的bu分，这未来等我休息一段时间、也与故事足够拉开距离後，会再尝试修改。
在《冬雨里的向日葵》回收的感想中，不少朋友与读者提到了苏智憓。她并不是一个全新的角sE，甚至以往我也曾写过以她为主角的衍伸作品大量致敬我锺Ai的卡缪的《异乡人》。原先苏智憓有个jiao通警察前夫，用以当成旧版《冬》主CP的对照组，但後来这个设定被我舍弃了。在倒数第二版本的《冬》，我才生出了张宽宇这个角sE，并且无b偏Ai他欸大概是因为张宽宇的三次元外表原型是参考韩国男演员朴宝剑吧哈哈哈，全然私心。
早在三月底写完最後版本的《冬》，我就开始构思苏智憓的故事。那时就想要加入多边／多角恋的元素想写这个主题很久了、详细大纲也都想好了，後来却因为觉得自己二人CP都驾驭不来，还要再加一人太过困难而退却。原始大纲被我打入冷g0ng，於是我着手开始试写苏智憓和张宽宇两个人的故事。
原先，十二月五号开始的这个连载，我也是抱持着「就先聚焦这两个人吧，之後看状况再看到底要不要写成多元伴侣关系」的想法，算是实验品。
但写着写着，不知为何开始对於李勤加入他们二人成为三角形感到必要，而且起因是那段「张宽宇看到李勤如何安抚崩溃的苏智憓」的剧情而起的，彷佛人物们cui促着我完成这个设计，而我只是跟随他们的意志，把他们的故事写出来而已。
因为《冬》里面我放入太多与我十分贴近、相似，甚至直接借用我的个X／经验所化用的桥段，因此对於我，甚至对於不少读者而言，都更像是在读一个「真实人生的纪实X文学」而非虚构的；然在写《我》的时候，总感觉我终於是在「写故事」。
创作《我没有忘记》前，我就告诉自己，这次我要试图把这个故事写得更大众、更富有娱乐X，而不像《冬雨里的向日葵》那样充满被动的nV主角的内耗与心理戏份，那是安静的故事、小幅度的成chang，而不是一般人Ai看的明显「有所改变」的人物叙事。
所以这次，我想要写一个「型的族群仍能勇敢去Ai」，以及表达出「网路世界的残酷」的故事、想要写一个「即使chu2及小众题材，还是可以很张力很x1引人」的故事。我不知dao这次我有没有zuo到，但至少我在写作的时候，真的很努力JiNg进对话的自然度、剧情的jin凑X，也降低了小众主题倡议的成分。
前阵子我曾访谈一位加拿大ba勒斯坦裔的青少年罗曼史Ai情家JackieKhalilieh，在笔谈中，我向她问起关於书写小众题材的困境。
我和Jackie说，我觉得当我们选择一个非主liu、边缘的题材，读者很容易单单因为选材而立即判定我们的作品不值得一看，或是必定充满说教。
Jackie说：「一个作品可以同时兼ju娱乐X与教育意义。但我认为普通大众读者可能没有意识到这两者是能共存的。很遗憾地，绝大多数的读者很难认知到，一个小众族群作者包han但不限：原住民、LGBTQ 、shen心障碍、有sE人zhong……等的作品，可以同时兼ju娱乐X并发人省思，因为这些读者直觉地想要他们能立刻代入的主人翁的故事，并且忽略了——他们确实也可能与那些和他们chang得不太相同肤sE，或和他们有不同人生T验或脑回路的人们的故事。」
这也让我想到前阵子BiosMonthly上漫画家狼七老师和漫画编辑张晓彤老师的对谈，在里面，晓彤老师也提到，「第一个难chu1，就是社会议题这个标签本shen。在漫画界，尤其是青少年议题——X侵、毒品、防制宣导——几乎都跟票房毒药画上等号。读者只要一发现这本漫画跟毒品防治、X平等等有关，很容易会直觉反应：啊这是卫福bu政令宣导漫画吧，一定很说教、很无聊，先不看了掰掰。这zhong反S式的拒绝，其实让我很遗憾。因为我们这一代很多人是被漫画拯救过来的。」
在国外，许许多多的读者也总是被小众当事作者的文字作品给拯救，甚至有些人是因为看了由当事创作者书写的作品，进而了解到自己可能也有某些特质、更加认识自己甚或鼓起勇气寻求专业协助。
然而在台湾，由小众当事者——尤其泛自闭光谱、ADHD等这些神经型与隐形障碍的作者所写的，是几乎不存在的，就算有，能见度也绝不若国外那样可以大力地推广，被看到的可能微乎其微。
藉由《我没有忘记》这bu，我不希望将主角写成一个传统叙事中需要被导正、被改变，甚至被「治好」的悲剧X异类；而是可以活成自己本真的样貌并被Ai着、能够掌控自己的生命走向，甚至能够拥抱自己的情慾的主角。
虽然在开篇写车於我是极度大胆的新尝试，我也在作者的话区块提到我多麽害臊；但我并不後悔写下这台车以及後续的另一台车。因为我相信这些剧情并不单纯只带给读者辛辣的刺激和娱乐X，而是能展现出主角的X格。
过往曾有过极少数的障碍者故事，大多来自非当事作者的笔；并且，时常是回避Ai情元素的，X的慾望更是极少出现就算有，也多是「不谙世事的障碍者不小心接chu2了X而引发各zhong麻烦问题／被恶意之人不当地剥削的悲情剧」的方向。尽guan文中我没有直接地写出「nVDom」、「BDs8m」等名词，但我私人的设定上，其实苏智憓是有这样的倾向的。她对於获得关系主控X
这个故事从二零二五年十二月五号连载至今十二月二十八号，虽然对我的时区而言还是二十七号，不过三个多星期，却是我下半年最快乐最珍惜的创作时光。
前一个故事是书写了整整八年的《冬雨里的向日葵》，它在今年六月的时候以个人志的方式推行、在八月办了它的「毕业典礼」，并於十一月我生日当天上架了电子书平台——在写完这样一个对我无b重要的作品後，除了完成故事的欢快以外，我也感到很苦恼，因为我害怕我再也不会遇到一个像《冬雨里的向日葵》那样占据我的shen心、让我无b喜欢又在乎的故事／人物们了。
尤其《冬雨里的向日葵》我前後修run了不下十版，每次修完都嚷着「这是最後一次」，却往往因为各zhong各样的原因再把它拿出来改，并且因为它耗损我的所有创作能量，因此始终无法完成其他的作品。
今年六月贩售个人志的那个决定，是促使我放手、放下它并意识到我已经zuo了我最多的努力，也写完了一个我最喜欢的版本。
也是这时候我才有那zhong「终於可以进入下一个故事了」的安全感。
而我遇到了《我没有忘记》，遇见苏智憓、张宽宇，还有李勤。
《我没有忘记》zuo为《冬雨里的向日葵》的姊妹作，让我有更多可以完成它的信心，因为那延续了我对《冬》的Ai，我可以偷渡我所shenAi的、《冬》那个与我如此相像的nV主角杜日恒，以及她所shenAi的苏智惟，这让我感到动力满满。
我也确实努力地冲破一直以来那个「写两万字左右就会消磨热情导致无法完稿」的诅咒这次在进入四万字的时候我其实一度又出现那个感觉，但我还是y着toupi继续写下去，到七万多字的时候，我就跟自己说「现在放弃就太亏了，写完吧」，因此真的完成它了。
当然，现行的版本姑且算是初稿，能完成我已经非常开心。但写作途中固然有些不满意的bu分，这未来等我休息一段时间、也与故事足够拉开距离後，会再尝试修改。
在《冬雨里的向日葵》回收的感想中，不少朋友与读者提到了苏智憓。她并不是一个全新的角sE，甚至以往我也曾写过以她为主角的衍伸作品大量致敬我锺Ai的卡缪的《异乡人》。原先苏智憓有个jiao通警察前夫，用以当成旧版《冬》主CP的对照组，但後来这个设定被我舍弃了。在倒数第二版本的《冬》，我才生出了张宽宇这个角sE，并且无b偏Ai他欸大概是因为张宽宇的三次元外表原型是参考韩国男演员朴宝剑吧哈哈哈，全然私心。
早在三月底写完最後版本的《冬》，我就开始构思苏智憓的故事。那时就想要加入多边／多角恋的元素想写这个主题很久了、详细大纲也都想好了，後来却因为觉得自己二人CP都驾驭不来，还要再加一人太过困难而退却。原始大纲被我打入冷g0ng，於是我着手开始试写苏智憓和张宽宇两个人的故事。
原先，十二月五号开始的这个连载，我也是抱持着「就先聚焦这两个人吧，之後看状况再看到底要不要写成多元伴侣关系」的想法，算是实验品。
但写着写着，不知为何开始对於李勤加入他们二人成为三角形感到必要，而且起因是那段「张宽宇看到李勤如何安抚崩溃的苏智憓」的剧情而起的，彷佛人物们cui促着我完成这个设计，而我只是跟随他们的意志，把他们的故事写出来而已。
因为《冬》里面我放入太多与我十分贴近、相似，甚至直接借用我的个X／经验所化用的桥段，因此对於我，甚至对於不少读者而言，都更像是在读一个「真实人生的纪实X文学」而非虚构的；然在写《我》的时候，总感觉我终於是在「写故事」。
创作《我没有忘记》前，我就告诉自己，这次我要试图把这个故事写得更大众、更富有娱乐X，而不像《冬雨里的向日葵》那样充满被动的nV主角的内耗与心理戏份，那是安静的故事、小幅度的成chang，而不是一般人Ai看的明显「有所改变」的人物叙事。
所以这次，我想要写一个「型的族群仍能勇敢去Ai」，以及表达出「网路世界的残酷」的故事、想要写一个「即使chu2及小众题材，还是可以很张力很x1引人」的故事。我不知dao这次我有没有zuo到，但至少我在写作的时候，真的很努力JiNg进对话的自然度、剧情的jin凑X，也降低了小众主题倡议的成分。
前阵子我曾访谈一位加拿大ba勒斯坦裔的青少年罗曼史Ai情家JackieKhalilieh，在笔谈中，我向她问起关於书写小众题材的困境。
我和Jackie说，我觉得当我们选择一个非主liu、边缘的题材，读者很容易单单因为选材而立即判定我们的作品不值得一看，或是必定充满说教。
Jackie说：「一个作品可以同时兼ju娱乐X与教育意义。但我认为普通大众读者可能没有意识到这两者是能共存的。很遗憾地，绝大多数的读者很难认知到，一个小众族群作者包han但不限：原住民、LGBTQ 、shen心障碍、有sE人zhong……等的作品，可以同时兼ju娱乐X并发人省思，因为这些读者直觉地想要他们能立刻代入的主人翁的故事，并且忽略了——他们确实也可能与那些和他们chang得不太相同肤sE，或和他们有不同人生T验或脑回路的人们的故事。」
这也让我想到前阵子BiosMonthly上漫画家狼七老师和漫画编辑张晓彤老师的对谈，在里面，晓彤老师也提到，「第一个难chu1，就是社会议题这个标签本shen。在漫画界，尤其是青少年议题——X侵、毒品、防制宣导——几乎都跟票房毒药画上等号。读者只要一发现这本漫画跟毒品防治、X平等等有关，很容易会直觉反应：啊这是卫福bu政令宣导漫画吧，一定很说教、很无聊，先不看了掰掰。这zhong反S式的拒绝，其实让我很遗憾。因为我们这一代很多人是被漫画拯救过来的。」
在国外，许许多多的读者也总是被小众当事作者的文字作品给拯救，甚至有些人是因为看了由当事创作者书写的作品，进而了解到自己可能也有某些特质、更加认识自己甚或鼓起勇气寻求专业协助。
然而在台湾，由小众当事者——尤其泛自闭光谱、ADHD等这些神经型与隐形障碍的作者所写的，是几乎不存在的，就算有，能见度也绝不若国外那样可以大力地推广，被看到的可能微乎其微。
藉由《我没有忘记》这bu，我不希望将主角写成一个传统叙事中需要被导正、被改变，甚至被「治好」的悲剧X异类；而是可以活成自己本真的样貌并被Ai着、能够掌控自己的生命走向，甚至能够拥抱自己的情慾的主角。
虽然在开篇写车於我是极度大胆的新尝试，我也在作者的话区块提到我多麽害臊；但我并不後悔写下这台车以及後续的另一台车。因为我相信这些剧情并不单纯只带给读者辛辣的刺激和娱乐X，而是能展现出主角的X格。
过往曾有过极少数的障碍者故事，大多来自非当事作者的笔；并且，时常是回避Ai情元素的，X的慾望更是极少出现就算有，也多是「不谙世事的障碍者不小心接chu2了X而引发各zhong麻烦问题／被恶意之人不当地剥削的悲情剧」的方向。尽guan文中我没有直接地写出「nVDom」、「BDs8m」等名词，但我私人的设定上，其实苏智憓是有这样的倾向的。她对於获得关系主控X